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景深控制的七个手法

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发表于 2015-3-3 15:45:24 | 显示全部楼层 |阅读模式


景深控制的七个手法

    景深对照片的视觉是效果有重要的影响,了解其远离、掌握其规律,就可以在摄影活动中把景深做为一种创作元素加以利用,控制其成像特点以达到某种视觉上的预期效果。一般来说要控制和利用好景深,不妨从以下几点入手:
  利用光圈控制景深
  景深长短与光圈大小密切相关,在一定摄距时,利用管全调节景深具有比较明显的效果。需减少景深虚化背景时,应采用大光圈乃至镜头绝对口径即最大光圈;需增加景深时应选择小光圈乃至最小光圈。即使在同样摄距,采用同样焦距拍摄同一对象,收小光圈后对景深的影响非常明显。如果在选择光圈的同时,注意结合利用变焦镜头做焦距和摄距变化等,对景深的利用则更为灵活和科学。
  利用摄距控制景深
  摄距越近景深越短,摄距越远景深越长。拍摄一般场景时,景深大都以米来计算;拍摄特写时,景深往往以厘米来计算;当用微距镜头或者用便携式数码相机的微距模式做近摄时,景深也越短。在利用长焦镜头和大光圈的前提下,如希望再缩短景深,在在不影响构图前提下缩短摄距,如以较短焦距配合小光圈做微距近摄仍然希望增加景深,可稍微退后延长摄距来增加景深。
  利用主体与背景的距离控制景深
  主体与背景的间距近,浅景深效果难以显示;当主体与背景都在无限远处,即使是长焦镜头配合大光圈也难以有效虚化背景。如条件允许,相机应尽可能靠近被摄主体,而被摄主体应尽可能远离背景,如此,虚化背景效果才更明显。有时被摄主体位于较近摄距,而背景处于无限远位置,即使用广角镜头配合大光圈拍摄,也可较有效地虚化背景。
  多采用光圈优先曝光模式
  无论单反还是便携机,都可通过手动挡“M”和光圈优先模式“A”赖选择光圈,以最大限度发挥光圈控制景深的作用。需要指出的是,大光圈并非一般意义上的F5.6F4之类的光圈,包括F2.8的绝对口径也应该选择使用。实际上处于一般摄距时,选择中档光圈的景深差别比较小,很多情况下非真正的大光圈难以获得明显的短景深。
  预览景深和景深阶梯曝光
  就表现主体反映主题而言,景深并非越短越好,也并非越长越好。有时需将背景虚化得恰到好处,即背景既能虚化到令人无法理解其特定内涵,也不能清晰得对主体产生视觉干扰才最合适。由于单反相机都以最大光圈取景,取景和实际成像只要不是同一光圈值,就会有些差异。使用传统相机时,常利用机身上的景深预测按钮来检查景深效果,数码单反相机上也有“”景深预测按钮,而且可随时检查实际拍摄效果。如有必要,可利用光圈优先模式,在构图及摄距均不变的前提下,采用不同光圈拍摄几张,以便后期选择。
  运用后景深长于前景深原理
  在摄影事件中,摄影者应针对景深的形成特点充分利用前、后景深,一般可通过焦点选择来充分利用景深,如拍摄半侧面任务特写,需将焦点定在靠近镜头的眼睛上。根据后景深长于前景深的远离,这个眼睛清晰了,另一个眼睛才会相对清晰;如将焦点定在距镜头较远的眼镜商,靠近镜头的眼睛很可能处于景深之外显得模糊,那就是浪费后景深了。同理,如拍摄前后共四排的合影照,焦点选在第二排,第一和第三、四排也显得比较清晰,这就是用足了全部景深。
  利用便携DC微距模式控制景深
  便携数码相机大都配备变焦镜头,镜头等效焦距多在35-135mm左右。如选择微距模式并用短焦端拍摄,最近摄距可达3-5厘米,而选择微距模式时用长焦端拍摄,最近摄距可达50-60厘米。有些摄影者为了构图更饱满,尽量靠近被摄对象拍摄,但用短焦端拍摄时景深比较长,须重点表现的主体很容易混淆于背景而不突出。相对来说,选择长焦端再配合大光圈拍摄,被摄对象的透视效果较好,而且虚化背景效果也较为明显,因此在实践中需随机应变。

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发表于 2017-2-19 19:52:36 | 显示全部楼层
真不知道有那么多手法,其实这个很重要。
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发表于 2017-10-26 19:37:35 | 显示全部楼层
好文章,吴浩学习分享了,谢谢管理老师。
诚信、执着、刚毅、进取
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